Hitchcock: entre la luz y la sombra.

                                                          Por Jorge Jofre

                                                           Jofrejorge2000@hotmail.com

En Cine MALBA se presentó “Hitchcock para noctámbulos”. Entre otros filmes, se proyectaron: “Psicosis”; “La soga” y “La ventana indiscreta”.

Viendo este ciclo de cine, en la trasnoche del MALBA,  es que vuelvo a pensar, tal vez impulsado por la calma de la noche que me rodea a mi salida de la sala, en los climas de los filmes de Alfred Hitchcock. Creo además que tanto en Psicosis como en La ventana indiscreta o la mayor parte de su obra cinematográfica, es el clima quien se lleva el papel principal.

Pero entonces me pregunto: ¿Cuál es el recurso principal que determina esos climas donde los personajes parecen sumergirse en ellos?....y allí es cuando me inclino por la iluminación por sobre todos los demás posibles recursos. La respuesta me abre otra pregunta: ¿Es la luz o la sombra el protagonista principal? .En este punto, ante tal interrogante, se me plantea la misma duda de muchos críticos e historiadores del arte ante un cuadro de Rembrandt como “La ronda nocturna”. Algunos creen ver que los personajes se desprenden de las sombras del fondo; otros por el contrario piensan que los miembros de la ronda defensora de la ciudad de Ámsterdam, se adentran en la oscuridad de la noche.

Tanto en  Psicosis”, como en  La ventana indiscreta” (recurro a los mismos ejemplos de antes) se pone, por un lado, claramente en evidencia la situación de los climas. Pero si nos adentramos en  la iluminación rápidamente la duda nos invade: luz y sombra juegan una especie de contrapunto donde a veces en algunas escenas parece ganar una y en ocasiones la otra; fuera de la circunstancia de que las mismas se desarrollen de día o de noche. En Psicosis la antigua casa familiar de Norman Bates, situada al fondo del motel en una elevación del terreno, construye claramente ese contrapunto hitchcockiano. En las escenas de la casa y del motel la iluminación es distinta. Es casi como si Hitchcock  quisiera variar el clima y por supuesto confundirnos con la disparidad lumínica o tal vez, como en los cuadros de Rembrandt, provocar un cierto misterio.

En La ventana indiscreta, vemos al reportero gráfico Jeff Jefferies (James Stewart) tratando de descubrir lo que sucede en los departamentos que se enfrentan a la ventana del suyo. Hay ventanas que se muestran por momentos como oscuras bocas carentes de acción; en otras la intensidad de la luz del interior le permite ver los gestos de los personajes ausentes de voz por la distancia. La luz y la sombra se alternan, mediante las ventanas, ante la mirada atenta del protagonista como una especie de extraña sinfonía. Psicosis o La ventana indiscreta, me hacen pensar en  Alfred Hitchcock como en un maestro del cine de crímenes y suspenso cautivado como Rembrandt por el clima de las luces y las sombras. Y en este punto, ya importa poco dilucidar, cuál de las dos protagoniza el fotograma.

Publicado en Periódico " El Termometro"  (Pilar)